下面的文章是一个有趣的话题，新凤霞也有男弟子。我记得还看到过一篇文章，不知道是不是记载的也是这个何成林，那篇文章中介绍的新派男弟子也是作曲的。还让我觉得有趣的是，下面这篇文章的作者是一位江苏人，看得出对评剧和新凤霞的艺术非常喜爱。
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【作者：江苏海门天补中学 张垣】
2003年第三期《中国戏剧》的“剧坛轶事”栏内，刊了赵子星的《新凤霞唯一的男弟子-樊继中》，近读由百花文艺出版社推出的《新凤霞和她的弟子们》一书，发现此书所述的新凤霞的弟子中，除樊继中这个男弟子外，还有一个男弟子名何成林，因此那“唯一”两字就得改改了，借此机会把何成林拜师新凤霞的事也在此“剧坛轶事”栏聊一聊。
樊继中是1984年2月被新凤霞收为弟子的，而何成林则是1981年7月被新凤霞收为弟子的，比樊继中早两年半入新门。
何成林，内蒙赤峰市京剧团评剧队编导科副科长，二级演奏员。1939年生，比1944年的樊继中长5岁。1956年在辽宁省建昌县评剧团工作，向老艺人刘顺学习民族管乐。1958年因掌握了竹笛循环气演奏技巧，在辽宁、河北一带颇有影响。1960年调至辽宁朝阳市评剧团，向著名琴师崔吉祥学习评剧板胡。1961年参加辽宁省导演、作曲学习班，学习戏剧作曲。1962年调到赤峰市京剧团评剧队操琴，兼搞音乐、唱腔设计工作，他还先后在辽宁戏曲学校、沈阳音乐学院、天津歌舞团学习作曲及乐器演奏。
何成林酷爱新派艺术，为了探索、研究、学习新派创腔技巧，1981年7月9日，他冒酷暑，路远迢迢赶到北京拜新凤霞为师，并留在北京半年，得到新凤霞的精心培养，耐心教导，使他对新派艺术的演唱风格、发声、吐字、行腔、创腔的手法，以及新派的伴奏方法等都得到了更深一层的理解，受益匪浅。
数十年来，何成林在《草原骏马》、《箭杆河边》、《红楼梦》、《朝阳沟》、《阳春三月》等数十个剧目中搞唱腔设计，颇受行家观众欢迎，有的剧目被内蒙古、河北、辽宁等地评剧团搬演，《草原骏马》于1965年参加内蒙古自治区现代戏汇演，得到音乐界的肯定和好评，曾得到乌兰夫、布赫等领导的亲切接见。他所创作的《阳春三月》、《老树新花》的音乐和唱腔，获内蒙古自治区文化厅颁发的演出奖和创作奖。
何成林在评剧唱腔如何运用多声部和电声乐器，如何推进小型民乐队，如何用小型民乐队为唱腔配器，皆有新的、积极有益的探索，这种革新精神来自对新派的追求和新老师的鼓励。1989年，由中国艺术研究院《戏曲研究》编辑部编辑，文化艺术出版社出版的《当代戏曲表演艺术家名人录》中，也收录了新派男弟子何成林的条目。
艺脉相通，何成林还创作了《科技干部下乡来》、《加大油门开快车》等歌曲，或发表或在地市获奖。
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